Knygos apžvalga: „The Zone of Interest“ - tai romanas Aušvice

Senamadiškas romanas, svyruojantis tarp satyros ir sentimentalumo

Interesų zona

Knyga: Interesų zona
Autorius: Martinas Amisas
Leidėjas: Atsitiktinis namas
Kaina: 2 052 Lt

Nė viena istorija nebuvo pasakojama taip įkyriai kaip holokaustas. Istorijoje ir grožinėje literatūroje, prisiminimuose ir biografijoje tai buvo pasakyta ir perpasakota, tarsi kartoti niekada daugiau, niekada. Aušvico dujų kameros, mirusiųjų paliktos drabužių ir akinių krūvos, mirusiųjų veidai - kol kas kolektyvinės atminties artefaktai. Tačiau vienas iš ilgalaikių holokausto iškraipymų yra tas, kad jis įtraukia ir skaitytoją. XXI amžiuje skaityti holokausto fantastiką reiškia jausti kažką sudėtingesnio nei pirmasis siaubo plovimas; pažinti nerimą keliantį, fetišistinį malonumą peržiūrint siaubingą istoriją. Norėdamas nutraukti šiuos atsako įpročius, autorius, rašantis apie Holokaustą, neišvengiamai turi kovoti su tuo, kaip padaryti jį nauju. Galbūt tai bando padaryti Martinas Amis filme „The Zone of Interest“.

Tai gali paaiškinti, kodėl pagrindinė Amiso romano prielaida turi absurdo savybių: romantika Aušvice. Angelusas Golo Thomsenas, jaunas nacių pareigūnas, palaimintas gražia teutoniška išvaizda, įsimyli stovyklos komendanto žmoną Hannah Doll, taip pat palaimintą geros kryžiuočių išvaizdos. Kai komendantas, beprotiškai pramintas Paulu Dolu, pradeda įtarti romaną, jis nusileidžia į beprotybės, moteriškumo ir alkoholizmo spiralę. Dingusio komunisto ir besikeičiančios Vokietijos likimo kare paieškos yra kitos varomosios jėgos. Trys pasakotojai pasakoja tarpusavio istoriją - Thomsenas, Paulas Dollis ir Szmul, „Sonderkommando“ narys, specialus kalinių būrys, kuriam pavesta išvalyti mirusiuosius.

Aušvicas, niekada neįvardytas knygoje, tampa alegorine erdve, savotišku absurdo teatru. Tai yra interesų zona, teritorija, kurią naciai atitvėrė galutiniam sprendimui įgyvendinti. Tačiau domėjimosi zona taip pat yra Hannah, Thomseno troškimo objektas, apšviestas jo ilgesingu žvilgsniu. Susidomėjimo zona taip pat yra tai, kas iš tikrųjų buvo, o aš pateko į aštrų palengvėjimą šaltoje, atšiaurioje nacionalsocializmo šviesoje. Išskyrus tai, kad ši graži alegorinė vizija trunka neilgai. Istorinė stovyklos tikrovė atspindi tai. Išminčiai negali atbaidyti mirties smarvės, smuikų choras negali užgniaužti drebančių pasmerktų riksmų.

Tai romanas, svyruojantis tarp satyros ir sentimentalumo, nes šaunų jos veikėjo Thomseno atsiskyrimą sulaužo jo įsimylėjimas Hannah. Tai taip pat įdomiai senamadiškas romanas, kuriame remiamasi britų komedijos eskizo tradicijomis-šniokščiančiu, kulkagalvišku prūsu ir angliakalbiu herojumi, turinčiu viešosios mokyklos humoro. Iš tiesų atrodo, kad jo moralinį kompasą lemia šis nuostabus skirtumas.

Pavyzdžiui, kalba yra kaltinamasis romanas, bet kuo ji kaltinama? Pauliaus Dollio nacizmas atsiskleidžia tuo, kad vietoj žodžių jis vartojo skaitmenis, tekstą nutraukė aštrūs 1 ir 1/2, o moterų kūnų katalogavimas niekuo nesiskyrė nuo mirusių žydų kūnų apskaitos. Kartais jis naudoja ekstravagantiškas frazes, tokias kaip pirmosios šviesios ryto spinduliuotės. Tačiau dažniausiai Doll turi būti juokingas, nes jis yra parodiškai vokietis. Dažnas pasimetimas vokiečių kalba, žodiniai tikai, tokie kaip nicht ir ne, savaime yra nusikaltimai. Priešingai, Thomsenas nėra kaltas, kad yra pernelyg vokiškas. Lyg praplėtęs, jis nėra kaltas ir dėl blogos poezijos. Jis rašo daugiau literatūrinės prozos ir cituoja WH Auden. Galų gale jis taip pat išmoksta anglų kalbos. Jei kalba romane yra moralė, ji susiveda į tai: anglų kalba gera, vokiečių - bloga.

Lamponavimas veikia tol, kol tęsiasi satyra. Tačiau kai romanas įgauna rimtesnį tenorą, jis skamba gana keistai. Galų gale Amis negali atsispirti ilgoms, nuoširdžioms ištraukoms apie karo gailestį, Holokausto beprotybę, žmogaus sielos apiplėšimą. Bet mes visa tai girdėjome anksčiau, įvairių rašytojų balsais. Sotiam, gelta šiuolaikiniam skaitytojui, deja, jis nepadaro to naujo.