Grąžina mirtiną Mikelandželo skulptūrą

Mikelandželas dirbo prie projekto 1547–1555 m., Būdamas 70 -ies, ir tai buvo sunkus projektas nuo pat pradžių

Nuotraukoje, kurią pateikė „Opera di Santa Maria del Fiore“; Claudio Giovannini šou, Paola Rosa, kairėje ir Emanuela Peiretti, atkuria vėlyvą karjerą Mikelandželo „Pietà“ Florencijos „Opera del Duomo“ muziejuje, Italijoje. Atkurtas statula, kurią dailininkas sukūrė savo kapui, nušviečia senstančio Renesanso meistro psichologiją. (Santa Maria del Fiore opera; Claudio Giovannini per „The New York Times“)

Parašė Elisabetta Povoledo

Mikelandželas buvo senas žmogus, pradėjęs kurti skulptūrą, kurią jis įsivaizdavo kaip altorių savo kapui: tai buvo marmurinė Pietà, vaizduojanti Jėzų, palaikomą Mergelės Marijos, Šv. Marijos Magdalietės ir fariziejaus Nikodemo, kurio veidas yra vos išgraviruotas senstančio menininko autoportretas.

Mikelandželas dirbo prie projekto 1547–1555 m., Būdamas 70 -ies, ir tai buvo sunkus projektas nuo pat pradžių. Jo draugas ir biografas Giorgio Vasari rašė, kad marmuro blokas yra su trūkumais ir pilnas priemaišų, o kaltas dažnai į jį kiša kibirkštis. Mikelandželas tapo nusivylęs, galiausiai atsisakė darbo, o Vasari rašė, kad Mikelandželas bandė jį sunaikinti.

Tačiau skulptūra išliko, o praėjusią savaitę Pietà čia buvo viešai švenčiama po pirmojo didelio restauravimo per beveik 470 metų.

Monsinjoras Timothy Verdonas, „Opera del Duomo“ muziejaus, kuriame statula buvo pastatyta pastaruosius 40 metų, direktorius, sakė: „Tai yra asmeniškiausias Mikelandželo darbas ne tik todėl, kad jame yra jo paties portretas ir jis skirtas jo kapui“. , bet todėl, kad tai išreiškia kankinamus santykius su marmuru.

Analizuojant marmurą restauravimo metu paaiškėjo, kad jis atkeliavo ne iš Carrara, Mikelandželo karjero Toskanoje, kaip manyta, bet iš maždaug 10 mylių esančio Seravezza karjerų.

Restauratoriai taip pat pamatė, kodėl Mikelandželas galėjo palikti darbą nebaigtą. Marmuras yra netobulas, nėra vienodos spalvos visame bloke, jame yra pirito, sulfido mineralo, kuris reaguoja su metalu, pėdsakų, ir tai paaiškintų, kodėl kibirkštys skriejo, kai Mikelandželas atsitrenkė. Marmurinis blokas taip pat atskleidė lūžius ir nedidelius įtrūkimus, kurie nebūtinai būtų matomi, kai Mikelandželas pradėjo lipdyti, bet lengvai sudaužė, kai atsitrenkė. Vienas toks lūžis galėjo nustebinti Mikelandželą, kai jis drožė kairę Kristaus ir Mergelės Marijos ranką; trūkumas toks neįveikiamas, kad Mikelandželas galėjo būti priverstas įmesti į kaltą.

visų rūšių gyvūnai

Jis susidūrė su lūžiu; galbūt jis bandė tai apeiti, tačiau šiuo atveju jis negalėjo daug nuveikti, projekto vyriausia restauratorė Paola Rosa.

Nusprendęs jos atsisakyti, Mikelandželas padovanojo skulptūrą savo tarnui Antonio da Casteldurante'ui, kuris patikėjo ją Tiberio Calcagni, vienam iš Mikelandželo mokinių ir kažkada bendradarbiui, kuris perdarė statulą į pusiau baigtą būseną.

Maždaug 1560 m. Kūrinys buvo parduotas bankininkui Francesco Bandini, o kūrinys tapo žinomas kaip „Bandini Pietà“. Jis atvyko iš Romos į Florenciją, kur buvo pastatytas už pagrindinio miesto katedros altoriaus, po didelėmis kandelėmis, kurių lašai iš vaško paliko žymes.

Nuotraukoje, kurią pateikė „Opera di Santa Maria del Fiore“; Claudio Giovannini šou - restauruota Mikelandželo „Pietà“ dalis. Skulptūra buvo pakeista, kai XIX a. (Santa Maria del Fiore opera; Claudio Giovannini per „The New York Times“)

Tačiau labiausiai ją pakeitė 1882 m. Iš statulos paimtas gipsas. Po to, kai buvo paimtas gipsas, statula buvo blogai išvalyta, todėl ji buvo balta ir išdžiūvusi. To meto katedros saugotojai nusprendė tepti gintaro spalvos vaško sluoksnį, kuris per dešimtmečius buvo tepamas iš naujo, ypač labiausiai paveiktose vietose. Vaškas sensta, o tinkas ir kitos medžiagos, naudojamos sujungiant kai kuriuos nulūžusius gabalus, oksiduojasi, todėl skulptūra pasidaro dėmėta.

Mes juokavome, kad tai atrodo kaip dalmatinas, - sakė Rosa.

Dabartinis restauravimas prasidėjo 2019 m. Ir buvo atliktas atviroje restauravimo laboratorijoje „Opera del Duomo“ muziejuje, institucijoje, kuriai priklauso ir 700 metų prižiūrėjo Florencijos katedros ir kitų pastatų priežiūrą. Ten lankytojai galėjo stebėti, kaip Rosa ir jos komanda dirba prie skulptūros (kai muziejus nebuvo uždarytas dėl koronaviruso).

Pašalinus vaško ir nešvarumų sluoksnius, grįžo pirminė Mikelandželo skulptūros idėja, interviu praėjusią savaitę sakė Rosa ir pridūrė, kad tai kruopštus darbas.

Rosa restauravo keletą Mikelandželo skulptūrų Florencijoje, įskaitant garsųjį Dovydą „Accademia“ galerijoje, taip pat vadinamąjį Pitti Tondo ir Bruto biustą, abu Bargello muziejuje.

Kai pirmą kartą uždėjau rankas ant Mikelandželo, man buvo 40 metų, dabar man - 62 metai, - sakė Rosa, jos balsas trūkinėjo iš emocijų. Ji tokia jaudinanti, tokia ypatinga, ir aš vis dar nesijaučiu taip, lyg jį pažinčiau, - sakė ji. Pasak jo, vos keliais smūgiais skalpeliu jis sugeba padaryti nuostabių dalykų.

„Opera del Duomo“ muziejuje yra viena geriausių vėlyvųjų viduramžių ir renesanso laikų skulptūrų kolekcijų Italijoje, o maždaug 600 statulų buvo atkurtos, kai muziejus buvo uždarytas ir atnaujintas, o 2015 m.

Mes iš esmės dvejus metus įdarbinome kiekvieną gerbiamą restauratorių Centrinėje Italijoje, kad šis žaibiškai veiktų ant mūsų statulų nešvarumų, - sakė muziejaus direktorius Verdonas.

„Pietà“ buvo vienintelis svarbus kūrinys, kuris tuo metu nebuvo restauruotas, nes tam reikėjo žinių ir laiko, o muziejui būtų suteikta nauja proga vėliau pristatyti savo kolekciją, sakė Verdonas penktadienį žiniasklaidos konferencijoje.

„Opera del Duomo“ valdybos narys Antonio Natali interviu sakė, kad nors kitas Michelangelo Pietà buvo labiau žinomas - tas, sukurtas Šv. Petro bazilikai Romoje, kai menininkui buvo 24 metai - naujai atkurtas kūrinys buvo labiausiai liečiant juos visus.

žydintys krūmai namo priekyje

Šis straipsnis iš pradžių pasirodė „The New York Times“.

Norėdami gauti daugiau gyvenimo būdo naujienų, sekite mus Instagram | „Twitter“ | Facebook ir nepraleiskite naujausių atnaujinimų!