Jo ar jos erotika: ar erotinis rašymas keičiasi atsižvelgiant į autoriaus lytį?

Ar skiriasi vyrų ir moterų sukurti pasauliai? Ar vyrai ir moterys skirtingai žiūri į erotiką? Ar Lady Chatterley meilužis būtų labiau pagarsėjęs, jei Constance Reid būtų pasirinkęs papasakoti jos istoriją, o ne DH Lawrence?

Ar erotika skaitosi kitaip, kai pasikeičia autoriaus lytis? (Sukūrė Rajan Sharma / „The Indian Express“)

Jūs sužadinote mano apetitą, dabar noriu galimybės perkąsti jūsų kūną, raustis per odą, rašoRosalyn D'mello, kuri atsisako žiūrėti savo romaną Vadovas mano mylimajam kaipbent jau erotika tiesiog kaip erotika. Tai meilės laiškas, kurį pirmasis asmuo adresuoja kitam, sako ji. Bet jos romanas tampa Erotinis kūrinys, sukurtas neatpažintos pagrindinės veikėjos, atskleidžiančios ir besimėgaujančios savo troškimais. Tai gali būti persipynusi su meile, bet kalba, kaip ji sako, yra jaudinanti. Tai sužadina skaitytoją ir leidžia jiems patirti jausmingą patirtį. Tai pagrindinė veikėja, moteris, kuri tai iškelia. Ji ieško, nori ir galiausiai be jokios abejonės trokšta.

Negalėčiau gyventi nė viename iš man pasiūlytų pasaulių. Turėjau sukurti savo pasaulį, pavyzdžiui, klimatą, šalį, atmosferą, kurioje galėčiau skaityti, kvėpuoti ir atkurti save, – sakė garsi erotinės fantastikos rašytoja Anaïs Nin, paklausta, kodėl ji rašo. Galima interpretuoti, kad pasauliai Nin negalėjo gyventi ar kvėpuoti, būti sukurti žmonių. Nors juos dominavo jų troškimai, galbūt būtent tai paskatino Niną laikyti rašiklį ir nebebūti kitu savo pasakojime. Tačiau dabar kyla klausimas: ar vyrų ir moterų sukurti pasauliai skiriasi? Ar vyrai ir moterys skirtingai žiūri į erotiką? Būtų Lady Chatterley meilužis Būti žinomesnė, jei Constance Reid būtų pasirinkusi papasakoti savo istoriją, o ne DH Lawrence?

Skirtumas,Juggernaut redaktorė Trisha Borasako, yra akivaizdu. Erotika parašėvyrai paprastai kalba niūriai, o moterų rašyti švelnesni. G Sampath, kolekcijos redaktorius, Malonumo principas, nors skirtumas yra, jį nustatyti nėra lengva. Galbūt vyrai labiau linkę į priekį, orientuotis į tikslą, o moterys yra labiau linkusios pasilikti prie kraštovaizdžio – fizinio ir emocinio, – rašė jis el. indianexpress.com . Tačiau jis įspėja, kad ne visi rašytojai vyrai ir moterys tinka šiam apibūdinimui. Mano redaguotame erotinių istorijų rinkinyje yra dvi istorijos, kuriose dalyvauja pagrindinis veikėjas vyras ir moteris pagalbininkė namuose – Rupa Bajwa. Paskutiniai namai ir Tabish Khair's Namų pagalba. Jei perskaitysite abu, manau, jie supras skirtumą, apie kurį kalbu.Erotikos žinovas Danielis José* pakartoja Boros nuomonę. Jis priduria, kad jų stilių skirtumai atspindi net siužeto eigą. Rašytojas vyras dažniausiai sutelkia dėmesį į veiksmą, o rašytojas – į emocijas. Galbūt tai paaiškina ilgesį ir ilgesį, kuris užpildo D'mello puslapius, kartais nepaprastai. Norai nedvejodami išreiškiami, tačiau dažnai daromi atskirai-išleistas kankinamais smaugiais-o partneris guli šalia jos miega.

Erotikos rašymas, bent jau kai kurioms moterims, įgalina save paversti troškimų objektu, neobjektyvuojant.

Šis keistas poreikio judėti į priekį ir per tą skubėjimą galbūt pamiršti partnerio poreikius santaka gali būti suprantama kaip vyriškų teisių išplėtimas ir jų polinkis į dalykus žiūrėti tik iš savo žvilgsnio. Šis falocentrinis pasakojimas-žmogaus ir jo poreikių iškėlimas į centrą ir būtini veiksmai jį nuraminti– tadaMoteriai suteikia mažai erdvės arba jos visai nėra vietos išreikšti savo norus. Įsikūręs šioje vyrų sukurtoje ir iš esmės iš jų objektyvo matomoje srityje, vyrų parašytos erotinės fantastikos skaitymas dažnai atitraukia moterį nuo jos troškimų ir išgyvenimų.Kai vyras rašo erotiką, jo vartojamos užuominos, pavyzdžiui, vartojamas žodis „piliakalnis“, reiškiantis makštį, atitolina mane nuo rašto, sako Priyanka Saha*, erotinės fantastikos skaitytoja ir rašytoja.Amrita Narayanan, autorė Malonios sunkios ir kitos erotinės istorijos ir redaktorius Troškimų papūgos: 3000 metų indiška erotika, pakartoja šią nuomonę. Kai vyras rašo apie moters kūną, jis paprastai sugrupuoja jį į du dvejetainius – arba išryškinami moters kūno pavojai, todėl jis tampa nesaugiu, arba jis vaizduojamas kaip kažkas, ką galima pažeisti arba pasisavinti masiniam vartojimui. sako.

Nesunku suprasti, kad Narajananas kalba apie visur esantį vyrišką žvilgsnį, kuris nuspalvina jų pasakojimą, verčia istoriją suktis apie jų troškimus ir dažnai atima iš moterų pasididžiavimą kūnu. Moterų parašytoje erotinėje fantastikoje šis kitaip viską persmelkiantis vyriškas žvilgsnis gali – ir dažnai būna – pakirstas. Pasakojime atsispindi šis moteriškas žvilgsnis, kuris slypi ne tik ties veiksmu, bet ir prie visko, kas seka prieš ir po jo. Nors Sampath mano, kad such lyčių diferenciacija atrodo lengvas stereotipas, kai kurie skaitytojai nesutinka.Labai skiriasi tai, kaip vyras rašo moters erotinę fantastiką. Ekspozicijoje jis praleidžia dvi eilutes, o tada pereina į veiksmą. Toliau sekanti lytis aprašoma mechaniškai. Tuo tarpu kai moteris rašo erotiką, ji daug investuoja į kūrimą, kol ji pasiekia tašką, kai ilgiau atrodo nenatūralu. Saharsh Pande*, erotikos skaitytojas, yra mažiau „tempimo“.34 metų skaitytoja cituoja 50 pilkų atspalvių kaip pavyzdys atvejų, kai EL James labai stengėsi apibūdinti moters charakterio jausmus, o ne tik apibūdino poelgį naudodamas prievartavimo būdvardžius. Rašytoja visada labiau atsiduoda savo personažams. Ir tai skaityti yra nepaprastai naudinga patirtis, net ir vyrui . Tačiau tiesa ir tai, kad geras erotikos rašytojas gali atitinkamai nukreipti savo žvilgsnį. Vikramas Kapuras, apysakos autorius, Pirmasis bučinys kuri nagrinėja paauglių troškimus, šį stiliaus skirtumą priskiria nevienodoms jų fantazijoms. Vyriškos fantazijos skiriasi nuo moterų. Vyrai linkę mažiau laiko praleisti viliodami ar preliuduodami, sako jis.

Kai moteris rašo erotiką, ji gali ir dažnai pakerta vyrišką žvilgsnį.

Kai moteriškos fantazijos formuoja pasakojimą ir jos pačios žiūri į save, moterys, dažniausiai ne, nustoja būti paklusnios ar nuolankios, bent jau pripažindamos savo seksualines fantazijas.Moterys mano romanuose yra įnirtingos ir labai seksualiai suvokiančios, sako Sanjana Chowhan, tokių knygų kaip autorė. Pirmas darbas, pirmas kartas ir Biuro greitukai . Jie gali būti santūrūs, bet pripažįsta savo kūniškus instinktus, priduria ji. Vienoje iš D’mello knygos ištraukų neįvardyta pagrindinė veikėja moteris rašo: „Aš noriu“. Noriu. Noriu. Noriu. Paklausa dviprasmiška. Noriu. Laikotarpis. Tai teiginys. Esu moteris, drįstu norėti ir trokšti, – sako ji, aiškindama keturis kartus sakiniui sudaryti panaudotą veiksmažodį. D'mello ne tik pabrėžia savo pagrindinės veikėjos norą (-us), bet ir pradeda romaną, kai ji nusirengia, demonstruoja save. dėl pati. Ji yra savo troškimų gynėja ir vienintelė liudininkė. Ir galiausiai, priversdama savo veikėją treniruoti savo objektyvą fotografui ir jo trokšti, autorė gana akivaizdžiai pakerta vyrišką žvilgsnį.

Erotikos rašymas, bent jau kai kurioms moterims, įgalina save paversti troškimų objektu, neobjektyvuojant. Kai moteris pasirenka rašyti erotiką, ji padaro nematomus (moterų) kūnus matomus ir privatų seksualumą aptinka viešoje erdvėje, sako Narayananas. Vienintelis jos seksualumo balsas suteikia jai galimybę derėtis dėl erdvės išreikšti savo troškimus ir svarstyti veiksmą dar ilgai po to, kai jis pasibaigs. Tai leidžia jai naudoti žodžius, kuriais ji nori apibūdinti savo kūno dalis, troškimus ir galiausiai patį veiksmą, neatsižvelgiant į pasiskolintus būdvardžius ir veiksmažodžius. Moterys, rašančios apie seksualumą, yra įgalinantis pratimas irmoterys naudoja savo rašymą ar bet kokią meno formą, kurią praktikuoja, siekdamos sustiprinti save, sako D'mello. Tačiau nerimą keliantis klausimas išlieka keičiantis žvilgsniui, ar pasakojimas tampa mažiau falocentriškas?José, kaip skaitytojas skiriasi. Tam tikros erotikos siužetai vis dar sukasi apie vyro norų patenkinimą. Tačiau taip pat priduria, kad taip nėra su visais.

Seksas, kuris iš esmės yra toks jėgos žaidimas, rašymas apie jį taip pat turėtų būti nuolatinės derybos. Erotikos žanras, kaip ir kiti žanrai, yra dinamiška erdvė, kurioje nuolat kinta fiksuotos ribos tarp galingųjų ir bejėgių. Nepriklausomai nuo to, ar rašytoja yra vyras, ar moteris, derybos atrodo patrauklesnės, kai su visais troškimais ir žodžiais misė tinka.