Gyvenimas Jo atvaizduose

Revoliucinis architektas ir urbanistas Le Corbusier taip pat buvo kameros žmogus, dirbęs už objektyvo ir prieš jį.

(Dešinėje) Le Corbusier su Nehru; su šeima kaip jaunas berniukas

Jo ikoniniai pastatai vaizduoja miesto vaizdus visame pasaulyje, tačiau Le Corbusier domėjosi ne tik plyta ir skiediniu. Jis taip pat nukentėjo nuo fotoaparato. Ir nors pranešama, kad jis cituojamas sakydamas, jog nemato dorybės fotografuoti, jis pats turėjo daugiau nei porą fotoaparatų ir dažnai naudojo šią priemonę savo interesams skatinti. Tai buvo ir užrašų priemonė, ir priemonė eksperimentuoti su forma. Jis taip pat buvo vienas iš pirmųjų architektų, supratusių, kaip žiniasklaida gali padėti skleisti jo idėjas, sako Sophie Vantieghem, La Chaux-de-Fonds dailės muziejaus kuratoriaus padėjėja. Ji surinko daugiau nei 100 „Le Corbusier“ nuotraukų-nuo jauno Charleso Edouardo (jo gimimo vardas), sėdinčio su broliu Albertu ir jų tėvais 1889 m., Iki tų, kuriose jis stovi su savo žymiais pastatais, nuo „brise-soleil“ dangoraižio Alžyras į Čandigarho aukštąjį teismą.

Le Corbusier yra ne tik architektas, pastatęs miestus, bet ir puikus fotoaparato objektas, matomas privačiomis ir viešomis akimirkomis. Šveicarijos ambasadoje Delyje vykstančioje parodoje, pavadintoje „Le Corbusier: Mastering the Image“, Šveicarijos ambasadoje Delyje suskirstyti įvairūs jo asmenybės aspektai, kad būtų galima pamatyti jo gyvenimą. Jei skyriuje „Privatus gyvenimas“ matome jį ir šeimą, nuo jo žmonos Yvonne Gallis jų Paryžiaus bute iki jo ir jo brolio su mama jų viloje Šveicarijoje. Skyriuje „Visuomenė“ „Corbusier“ išeina pasivaikščioti su Albertu Einšteinu Prinstono mieste, jis kartu su Pablo Picasso 1949 m. Prancūzijos Marselio būsto statybvietėje ir aptaria projektą su Jawaharlal Nehru 1950 -aisiais. Jis matomas savo darbo vietose kūrimo vietose-nuo jo tapybos studijos Paryžiuje iki atostogų namo Roquebrune-Cap-Martin, Prancūzijoje. Priešingai nei darbšti studijos ir biuro atmosfera, namai atrodo kaip atsitraukimo vieta, suteikianti komfortą ir gerovę, palanki tiek apmąstymams, tiek linksmiems draugų susitikimams, pažymima parodos kataloge.

Taip pat yra jo darbų nuotraukos - su „Villa Savoye“ maketu Niujorke (1935 m.) Iki Dominikonų vienuolyno netoli Liono statybos aikštelės ir su Bhakra užtvankos maketu. Jis pasirinko apsaugoti savo asmeninį gyvenimą nuo išorinio tikrinimo ir leido save fotografuoti tik retais atvejais laisvalaikio ar darbo privatumu. Jis puikiai suprato savo aplinką, būdą, kaip ir kas jį fotografavo, sako Vantieghemas. Tai akivaizdu nuotraukose. Pavyzdžiui, jo ikoniniai akiniai padedami ant stalo su asmeniniais daiktais „Vila Savoye“ terasoje, o kitas fotografas, jo automobilis „Voisin“ yra strategiškai pastatytas už „Villa Stein-de-Monzie Garches“ Vaucressone, Prancūzijoje.
Tačiau tikrieji apreiškimai yra jo kūriniai ir jo darytos nuotraukos, kurios nebuvo kuriamos daugelį metų. Kūrinius ant drobės ir popieriaus apibrėžia purizmas, reiškiantis supaprastintą figūrinį tapybos stilių. Yra SS Conte Biancamano nuotraukų ir eskizų, vykusių 1936 m. Kelionės iš Brazilijos į Prancūziją, Le Piquey paplūdimio ir animacinio filmo „Marie Cuttoli“ (1936 m.) Metu.

Kuriant iš sudėtingesnės keliaujančios parodos, buvo pristatyti segmentai, skirti Indijos kojai. Ramas Rahmanas fotografuoja Dailidžių centrą, esantį tarpvalstybiniame autobusų terminale Delyje, o Cemal Emden turi Ahmedabado malūnų savininkų asociacijos paveikslą, tačiau pagrindinis dėmesys skiriamas Chandigarhui, pirmajam šiuolaikiniam Indijos miestui, pastatytam Corbusier. Nors vietoje yra šeštojo dešimtmečio nuotraukų, taip pat yra naujesnių miesto ir jo gyventojų kadrų iš dešimtojo dešimtmečio, kuriuos padarė Diwan Manna. Stephane Couturier sujungia iš architektų baldų, paveikslų ir gobelenų nupieštus elementus ir uždeda juos ant savo pastatų, įskaitant Aukštąjį teismą ir sekretoriatą Chandigarh mieste. Tai svarbu anuomet ir dabar, sako Vantieghemas.