„Pixar’s Soul“ yra svarbiausias metų filmas

Džiaugsmingai išradinga Pete'o Docterio „Siela“ yra panašioje vietoje, kurioje yra žlugusių šansų ir išvengiama vilties, todėl tai yra vienas iš labiausiai apibrėžiančių šių metų filmų.

„Walt Disney Co“ ketvirtadienį pasiekė netikėto ketvirčio pelno, kai „The Mandalorian and Soul“ panaikino sparčiai augantį srautinių transliacijų verslą.

Tarp visų aprašų, kuriuos būtų galima pritaikyti šiais metais, keistas tas, kurį naudojau dažniausiai. Tai buvo keisti metai. Keista, kaip tai atrodė statiška. Keista, kaip ji atrodė statiška, bet atsiskleidė taip, kaip. Keista, kaip ji atrodė statiška, bet atsiskleidė taip, kaip be jokios išankstinės nuojautos. Išorėje siaučiant pasaulinei pandemijai, baimė užsikrėsti ir pasipiktinimas ją plėsti įkalino mus patalpose iki kito pranešimo. Tai taip pat sustiprino mūsų dėmesingumą: saugoti, būti apsaugotam ir galimybėms, kurias praradome. Sukaustytuose namuose, kuriuose gyvenome, gyvenimas atrodo kitur. Pete'o Docterio džiuginantis išradingumas Siela yra panašioje žlugusių šansų ir išsisukusios vilties vietoje, todėl tai yra vienas ryškiausių šių metų filmų.

Laikui bėgant Pixar įvaldė egzistencializmo ir egzistencijos susiejimo meną, jų filmai abstrakčioms sąvokoms suteikė apibrėžtą formą. In Aukštyn (2009) sielvartas išgydomas, kai senas našlys skrenda su savo namais svajingu, siurrealistiniu būdu, kad išlaikytų pažadą, duotą mirusiai žmonai. In Išvirkščias (2015) augimo painiavos ir persikėlimo kančios yra išradingai sukurtos įspūdingai kuriant pasaulį aštuonerių metų mergaitės protu. In Siela (2020) karštligiškos studijos ambicijos išryškėja, nes ji kelia sunkius klausimus, pavyzdžiui, gyvenimo tikslą, kurdama žavią paties gyvenimo atsiradimo istoriją.

Laikui bėgant Pixar įvaldė egzistencializmo ir egzistencijos susiejimo meną, jų filmai abstrakčioms sąvokoms suteikė apibrėžtą formą. (Šaltinis: Disney+ Hotstar)

Iškalbinga, kad visus tris režisavo Docteris – išskirtinai gabus menininkas, kurio darbai atspindi tikrą smalsumą. Siela (parašė jis, Kemp Powers ir Mike Jones) yra šio nuostabos jausmo įrodymas. Jame pagrindinis dėmesys skiriamas vidurinės mokyklos džiazo mokytojui Joe Gardneriui (Disney-Pixar pirmasis juodaodis, kurį įgarsino Jamie Foxx), kuris netyčia miršta po savo gyvenimo koncerto. Įkritęs į šulinį, jis atsiduria tamsos bedugnėje kartu su kitomis sielomis pakeliui į Didįjį anapus. Pagautas neigimo ir įsitikinęs, kad įvyko klaida – jo gyvenimas tik pradėjo tapti tuo, ko jis tikėjosi – Gardneris bėga tikėdamasis apversti savo likimą. Šį kartą jis pasiekia Didįjį Prieš – lopšelį primenančią vietą naujoms sieloms, kur joms priskiriamos asmenybės (atsitiktinumas yra jaudinančiai įžvalgus ir siautulingas). Šioje dangiškoje žaidimų mokykloje sielos yra paruošiamos gyvenimui padedamos mentorių, padedančių joms rasti kibirkštį.

dracaena kambarinių augalų rūšys

Suvokdamas, kad tai mažiau apibrėžta nei aklavietė, ir pripažindamas, kad tai jungiamasis tiltas su žeme, jis apsimetė kaip vadovas. Jo auklėtinė yra pamokanti siela: 22 metų (Tina Fey) tvirtai nenori gyventi. Beveik mirusio muzikanto įkyrus noras vėl gyventi visiškai prieštarauja 22-ejų nepaklusnumui. Pastaroji per šimtmečius turėjo daug puikių mentorių (Motina Teresė, Abraomas Linkolnas, Carlas Jungas), tačiau nė vienas negalėjo įžiebti jos kibirkšties. Jų nesėkmingi bandymai nuramino jį dėl gyvenimo beprasmiškumo.

Nors ir išsamus Niujorko filmas, sulaikantis miestui būdingą animacinį triukšmą ir energiją, Siela jaučiasi arčiau pandemijos kupinų laikų, kuriais gyvename. Jei bėgant metams derybos su likimu buvo neišsakytas Naujųjų metų pažadas, 2020 m. buvo pamoka pripažinti savo viršenybę. Pastarieji 12 mėnesių priminė nuolatinį naujienų biuletenį, nes kasdien mus pasitikdavo prarastų galimybių atvejai. Žvelgiant pro tokį objektyvą, Gardnerio tiesioginis kritimas prieš suvokiant gyvenimą keičiančią akimirką yra ryški mūsų dabartinio gyvenimo metafora.

juodai baltai geltonai dryžuotas vikšras

Tačiau Daktaro ieškojimai yra nebent daugiamečiai Siela savalaikė dejonė, bet pirmiausia ilgalaikė savistaba. Tai ne tik demonstruoja mūsų žinomo gyvenimo nesąžiningumą, bet ir taisydamas, rodo mūsų patiklus prielaidas, kas daro gyvenimą nesąžiningą. Tam tikra prasme tai yra pats filosofiškiausias jo darbas, klestintis ne netikėjimo sustabdymu, o tikėjimo tikėjimu. Įkurta pasaulyje, kuris dalijasi savo vaizduotės kilme Išvirkščias (įkvepiantis zonoje pavaizduotas vaizdas atrodo pažintinis pažodinio minties traukinio pratęsimas), Gardneris atgyja. Tačiau skubėjimo akimirka kainuoja, nes 22 žmonės, kurie netyčia keliavo su juo, įstrigo ligoninėje važinėjančiame nesąmoningame mėsiniame kostiume, o jo paties siela įstrigo ant lovos sėdinčioje katėje (pasakoje apie devynis gyvybes).

Nors ir išsamus Niujorko filmas, sulaikantis miestui būdingą animacinį triukšmą ir energiją, Siela jaučiasi arčiau pandemijos kupinų laikų, kuriais gyvename. (Šaltinis: Disney + Hostar)

Dėl savo patirties sąveikos ir susimaišiusios painiavos Docter daro didesnį tašką. 22, kuri negalėjo rasti savo kibirkšties ir pratęsimo „Žemės perėjos“, atranda gyvenimą nesuteptomis akimis pasiskolintame Gardnerio kūne. Ji džiaugiasi dalykais, kurių muzikantas amžinai fiksavo savo tikslą, niekada nesustodavo pamatyti. O naršant sausakimšomis Niujorko gatvėmis ir valgant picą, jos ilgalaikis pyktis Žemei apskritai ir ypač gyvenimui ištirpsta. Tai yra Siela iliustruojančią dažnai pamirštą mintį: mes taip ilgai laukiame, kol gyvensime, kad pamirštame pradėti gyventi.

Tačiau tai yra labiausiai jaudinanti, kai Gardneris paima jo kūną, pelno motinos pritarimą ir atlieka koncertą, kurio visada norėjo. Praeina klegesio vakaras, bet kitaip nei jis manė, tai nepakeičia jo gyvenimo. Ir štai kur Siela atgyja ir tampa tikrai metų filmu. Tai ne tik atspindi nerimą, nusakantį mūsų gyvenamus laikus, bet ir atskleidžia amžių aplaidumą: mes taip ilgai tikimės, kad kažkas suteiks mums vertę, kad pamirštame savo vertę.

Tiek daug savo gyvenimo praleidžiame tikėdamiesi, kad akimirka pakeis savo eigą, kad prarasime valdžią. Tiek daug šių metų buvo praleista laukiant, kad sulaikėme patį gyvenimą. Dokterio filmas yra tinkamas priminimas, kad kitaip nei Gardneris manė ir 22 apgailestavo, gyvenimas nelaukia, kol įvyks. Jis, kaip ir pats džiazas, kuriamas mums kalbant. Tada mintis yra nerasti kibirkšties tęsti. Jei iš viso, tai apie tai, kaip jį atkasti mūsų sieloje. Didžiausia meškos paslauga, kurią galime padaryti, tai ieškoti kitur.

nykštukas sniego fontanas, verkiantis vyšnios medis

(„Soul“ transliuojama „Disney+ Hotstar“)