Plaukikas tarp žvaigždžių knygos apžvalga: kiekviena sena istorija yra nauja

Kaniško Tharooro istorijų rinkinys atskleidžia gyvą protą, giliai besidomintį pasauliu, ir rašytoją, turintį elegantišką trumpumo jausmą

Rekursyvumas yra Kanishko Tharooro trumpos grožinės literatūros bruožas.

Įnirtingai išradingas, gražiai sukurtas ir nepaprastai užtikrintas „Plaukikas tarp žvaigždžių“ praneša apie atvykstantį naują talentą, skaito striukės ištrauką debiutiniame Kanishk Tharoor trumposios fantastikos tome. Blurberiai, kurie daro tokius milžiniškus dalykus po anonimiškumo šydu, turėtų būti sumedžioti ir paaukoti ant plokštės

bazalto po pilnatimi. Jie kelia pavojų literatūrinei karjerai, pakeldami skaitytojų lūkesčius iki tokio lygio, kad puslapiai tarp striukių gali išlaikyti tik antiklimaciją. Tharooro grožinė literatūra atskleidžia gyvą protą, giliai besidomintį pasauliu įvairiose žinių kategorijose. Be to - ir tai jį išskiria - jis puikiai supranta, kad kiekviena pasakojama istorija buvo pasakyta daug kartų anksčiau, ji bus pasakyta vėliau, ir tik vienas iš tų pasakojimų gali būti jo pasakojimas. Čia slypi senojo pasaulio nuolankumas, kuris smarkiai kontrastuoja su neryškia proga.

Rekursyvumas yra Tharooro trumpos fantastikos bruožas. Daugiausia kalbėta istorija šioje knygoje - galbūt todėl, kad tai pati pirmoji - susijusi su dramblio kelione iš Kočino į Maroką, ištremtą įtikti princesės širdžiai. Matyt, pagrįsta tikra istorija, ji taip pat primena XV amžiaus krovinių apraiškas Kinijos admirolui Zheng He (arba Cheng Ho), kuris savo imperatoriui, kuris buvo pakankamai jaunas, vertino egzotiškus gyvūnus, o ne tik vertybes, parsivežė žirafas. Remiantis viena tradicija, Zhengo laivai taip pat paėmė raganosio kūdikį iš Tamluko Bengalijoje, tačiau tai gali būti dar viena išgalvota.

Istorija, filologija ir jų seserų menas sudaro daugelio šių istorijų armatūrą. Yra Aleksandro ciklas, kuris primena didvyriškų romanų erą, kurią matė beveik visos kultūros. „Arbatos namelio pasakojimas“ vaizduoja Vidurio Azijos miestą, laukiantį barbarų minios, ir primena skaitytojams, kad mažiau subrendusios kultūros dažnai buvo šio regiono istorijos varomoji jėga dekadentinių civilizacijų sąskaita. „Astrolabe“ vyksta pirmosiomis kolonijinių tyrinėjimų dienomis, kai terra incognita buvo neįtikėtinai įmanoma sritis.

Sėkmingiausias iš Tharooro fikcijų yra „Laiškai namo“, fragmentų serija, kuri prasideda ir baigiasi gana staiga ir nurodo plataus Tharooro skaitymo kontūrus. Įtakos yra įvairios, nors jos visos apeliuoja į tam tikrą nusiteikimą - Dublino ir Ficcioneso ženklas yra aiškiai matomas, tačiau yra daug tradicijų - nuo Kafkos ir Gaimano per JG Ballardą iki sidabro amžiaus mokslinės fantastikos.

Paskutinis yra naudingiausias „Jungtinių Tautų erdvėje“, kuriame kosminėje stotyje esantys diplomatai stebi abipusiai užtikrintą savo gimtųjų šalių sunaikinimą iš orbitos. Sci-fi prisilietimai yra labai svarbūs siužetui, tačiau atrodo beveik nepastebimai, pavyzdžiui, smėlio elgesys esant mažam gravitacijai ir dirbtinės gravitacijos palaikymo erdvėje pridėtinės išlaidos.

Kai kurios Tharooro istorijos yra nepastebimos, tačiau vienintelė nesėkmė yra „Blakstienų kritimas“, kuris yra beviltiškai maudlinas, o ne Erich Segal. Ir Aleksandro cikle yra retas paslydimas, kur Tharooras rašo apie jūrų ginklų dūmus-aišku, anachronizmas.

Be plataus poveikio ir švelnaus, bet tvirto suvokimo apie prozą, siekiančią poezijos būklės, didžiausia Tharooro stiprybė yra elegantiškas jo rašto trumpumas. Jis žino, kada reikia sulenkti ranką ir paleisti istoriją, net jei ji formaliai neužbaigta. Dabar jo laukia esminis išbandymas. Jis ryžosi žanrui, kurio pabaiga reguliariai atidedama. Jis rašo romaną, o leidėjai gali tapti stebėtinai smulkmeniški, jei romanistai nesugeba parašyti iš anksto sutarto ilgio. Tikimės, kad bandydamas savo pirmąjį romaną Tharooras sugebės išsaugoti savo pabaigos jausmą.