Knygų apžvalga - Gaata Rahe Mera Dil: 50 klasikinių hindi kino dainų

Knyga, pasakojanti apie kai kurias populiariausias Bolivudo kino dainas.

Pavadinimas: Gaata Rahe Mera Dil: 50 klasikinių hindi kino dainų
Autoriai: Balaji Vittal, Anirudha Bhattacharjee
Leidėjas: Harperis Collinsas
Puslapiai: 320 ; Kaina: 350 rublių

paukščiai, kurie atrodo kaip papūgai

Pasaulis gali šaipytis iš dainų ir šokių rutinos hindi filmuose, tačiau jei juose nebūtų gaana bajaana, mes nebūtume tokie žmonės, kokie esame. Nenuostabu, kad į savo filmus ir jų garso takelius žiūrime labai rimtai. Dainos priverčia filmus gyventi ilgai, jie verčia širdį iš mūsų žvaigždžių, o kai kurios netgi turi tokią asmeninę reikšmę, kad gyvenimo kelionėje, kai ieškote savęs apibūdinimo, lyrika gali stebuklingai padėti jums atsiskleisti. Juo labiau, kad pati šios knygos idėja gali pasirodyti šventvagiška. Kaip kas nors gali išsirinkti tik 50 dainų iš daugiau nei šimto tūkstančių brangakmenių saugyklos ir pavadinti jas klasika?

Tačiau rašytojai Anirudha Bhattacharjee ir Balaji Vittal nuėjo į priekį ir padarė neįsivaizduojamą. Reikia pagirti jų drąsą, nes niekaip negali būti, kad koks nors hindi kino mėgėjas šimtu procentų sutiktų su jų grojaraščiu (nors jie sako, kad yra jų asmeniniai favoritai). Tačiau jie supakavo šią knygą kaip linksmą sąrašą, kupiną fanatiško entuziazmo, nuostabių tyrimų ir gražių anekdotų. Knyga yra prisiminimas, nes rašytojai papasakojo kiekvienos dainos istoriją ir supakavo skanius pokalbius su dainų komanda. Smulkmenas verta branginti. Leiskite pasidalinti kai kuriais su jumis: ar žinojote, kad Kishore Kumar savo mėgstamiausia daina pasirinko Woh shaam kuch ajeeb thi (Khamoshi) arba kad MS Subbulakshmi iš pradžių buvo suplanuota dainuoti Hum Dono Allah tero naam arba kad Upkaras galėjo būti Rajesh Khanna pirmasis neigiamas vaidmuo nuo tada, kai Manojus Kumaras jam iš pradžių pasiūlė Purano vaidmenį (jis atsisakė)?

Rašytojai pasirinko dainas, reprezentuojančias beveik 60 dešimtmečių, nuo 1935 iki 1993 m. Dainų pasirinkimas kartais yra ginčytinas - pavyzdžiui, kabareto pataisai jie pasirinko Piya tu ab į aaja iš Karavano, o ne O haseena zulfonwaali (Teesri Manzil) arba mano amžiną mėgstamiausią, siaubingai seksualų Aa jaane jaan (vienintelis Lata Mangeshkar kabareto numeris iš filmo „Inteqam“). Iš „Guide“ jie pasirinko „Moh se chal“/„Kya se kya ho gaya“, o ne „Din dhal jaaye“-Mohd Rafi sielą paliečiančią baladę. Bet jei tai yra amortizatoriai, taip pat yra puikių netikėtumų: „Jaag dil e deewana“ iš „Oonche Log“ arba „Chain se humko kabhi“ (Pran Jaaye Par Vachan Na Jaaye).

Kiekviena daina yra techniškai išanalizuota, paaiškinta ir traktuojama kaip žvaigždė. Rašytojai pasakoja apie dainoje naudojamas ragas ir randa bendrų melodijų. Nuostabu skaityti, kaip „Rabindrasangeet“ buvo pertvarkytas į daugelį hindi filmų dainų: nuo „Mera sundar sapna beet gaya“ („Do Bhai“) iki „Tere mere milan ki yeh raina“ („Abhimaan“) iki „Pyar hua chupke Se“ (1942 m. Meilės istorija).

Perskaičius puikią jų knygą apie RD Burmaną ir dabar tai, neabejojama, kad šie rašytojai labai myli Bolivudo kino muziką. Rašytojai priima lengvą pokalbio stilių, beveik kaip draugai adda sesijoje. Jie mini dainas ir dalijasi anekdotais. Ar būtumėte žinoję kitaip, kad Nazia Hassan „Qurbani“ populiariausiųjų, „Aap iaisa koi meri zindagi mein aaye“, kompozitoriui Biddui teko vesti valandos trukmės hindi kalbos pamokas Bangalore esančioje Bishop Cotton mokykloje, kad ji būtų pakankamai pasirengusi skaityti Indivaro žodžius?