„CatDog“, vienintelis indų įrašas 73 -ajame Kanų festivalyje, ką tik laimėjęs pirmąjį prizą, vaikų žvilgsnius išverčia

Nerimą keliantis Ashmitos Guha Neogi FTII diplominis filmas, šiuo metu rodomas 9-ajame Dharamshala kino festivalyje, yra vaikystės/paauglystės vaizdavimas šiuolaikiniame Indijos kine.

Praėjusį mėnesį rodytas MAMI namų kino seriale, o po kelionių į San Sebastianą ir Tel Avivą „CatDog“ rodomas vykstančiame 9 -ajame Dharamshala tarptautiniame kino festivalyje iki lapkričio 8 d.

Vaikai yra ne kas kita, kaip perlo lašai iš dangaus. Indijos kino ir televizijos instituto (FTII, Pune) absolventas Ashmita Guha Neogi studentų filmas Katė šuo , ką tik laimėjęs pirmąjį Kanų prizą, tam tikra prasme yra kepurės nuleidimas italų kino kūrėjui Federico Fellini gimimo šimtmečio metais, kuris savo filmuose rėmėsi vaikystės prisiminimais. 2014 m Regėjimas ir garsas žurnalo straipsnio citatos iš jo 1980 m Sukurkite filmą : Vaikams viskas yra fantastiška, nes tai yra nežinoma, nematyta, niekada neišbandyta, pasaulis vaikui prisistato be ketinimų ... kur viskas gyvena, subjektas ir objektas, supainioti vienu nenutrūkstamu srautu. Kitaip nei Fellini, Guha Neogi neturėjo jokios patirties, kurią galėtų panaudoti savo filmui-drąsus postmodernus bandymas. Katė šuo kristalizuoja 29-erių Delio merginos pradinius susirūpinimus FTII, žaisdamas dramblių kambaryje idėjomis, tokiomis kaip pasaulis, nepririštas civilizacijos. Ji tyrinėja brolių ir seserų galios dinamiką ir ryžtingą savęs atradimą, kad pristatytų vaiko pasaulį iš išorės, bet ne vaikams.

Kai 73 -asis Kanų kino festivalis, kuris dėl pandemijos negalėjo surengti fizinio leidimo, prieš kelis mėnesius paskelbė oficialią „Cinéfondation 2020“ atranką, trumpametražis filmas Katė šuo buvo įtrauktas į vieną iš 17 filmų, tarp 1952 kūrinių iš 444 kino mokyklų. Praėjusią savaitę ramiame Kanų trijų dienų renginyje šis vienintelis Indijos filmas Kanų 2020 sąraše laimėjo pirmąjį prizą (15 000 eurų dotacija). Paskutinį kartą FTII filmas buvo atrinktas, tačiau nebuvo laimėtas „Cinéfondation“ 2017 m., „Payal Kapadia“ Popietiniai debesys . Praėjusį mėnesį rodytas MAMI namų kino seriale ir po kelionės į San Sebastianą ir Tel Avivą, Katė šuo rodomas vykstančiame 9 -asis tarptautinis Dharamshala kino festivalis iki lapkričio 8 d.

nykštukiniai visžaliai medžiai 5 zona

Šokėja Ashmita Guha Neogi, kuri galėjo būti šokėja, persekiojusi Odissi, kai ji negalėjo iš pradžių įveikti FTII, choreografuoja savo scenas, naudodama gestus ir žvilgsnį.

FTII, kur Guha Neogi pateko antruoju bandymu, padėjo jai išsiugdyti savo kalbą, gramatiką, formą. Be jos ji galėjo sukurti visai kitokį filmą. Su komanda (studentais iš jos 2013 m. Partijos), gamybos pinigais, įranga ir montavimu, viskas, ką turėjo padaryti Guha Neogi, vadovaujant Nacionalinės premijos laureatui kino režisieriui Kamalui Swaroopui, turėjo atitraukti savo abstrakčią idėją nuo filosofinės iki betono iki 25 minučių. Manoma, kad tai buvo paskutinis (ir vienintelis) kartas, kai ji galės filmuoti, ji sako, kad filmas (celiulioidas) suteikia tam tikrą švelnumo kokybę. Jie turėjo repetuoti ir repetuoti, kad vos per du kadrus būtų pataikyta.

Filmas apie du brolius ir seseris, nedalyvaujantį tėvą, mokytoją-motiną (Ketaki Saraf), neturintį jiems laiko, jų mamos kolegą vyrą, kuris ją sulenkia, lygina jos sario klostes-14-metę Rachną (vaidina 21 metų Rachna Godbole) yra liudininkė, bet niekada nedalyvauja. Biologijos knyga atrodo nuobodi, ji per televizorių stebi besiporuojančius gyvūnus. Lygiagrečiame pasaulyje - akimirkomis, pavogtas nuo smalsių suaugusiųjų akių - ji egzistuoja nevaržomai.

Prisijungę prie klubo, filmo pavadinimas ir pagrindiniai veikėjai paima iš to paties pavadinimo amerikietiško animacinio televizijos serialo, kuriame katė ir šuo, tokie skirtingi, yra įstrigę viename kūne. In Katė šuo , vyresnioji sesuo yra dominuojanti ir diktuojanti katė, o jos brolis yra ištikimas šuo. Jų žaidimai užsimena apie erotiką, kraujomaišą. Iš keptų žuvų gabalėlių, kuriuos ji meta į lojančius šunis lauke, ji meta vieną į savo brolį, kuris iškart žino, kad tai žaidimo laikas. Jis suriša ant pavadėlio ir nusilenkia jai prie kojų; ji erzina jį kąsneliu. Ši ir paskutinė scena sukuria apčiuopiamą nerimo jausmą. Žinoma, diskomfortas kyla iš socialinės moralės.

įvairių duonos rūšių sąrašas

29 metų Guha Neogi tardo, bet ne dėl šoko vertės; kraujomaiša yra ne tik socialiai susiraukusi, bet ir genetinė problema, sako ji. Vaikystė ir augimas yra idiliškas, kol staiga būsite paskendę gilumoje, neturėdami jokių įrankių naršyti suaugusiųjų pasaulį, - sako ji. Filmas yra apie savęs atradimą, matomą Rachnos akimis, kurios tapatybė yra glaudžiai susijusi su berniuko tapatybe.

Skirtingai nei sacharinas, tyras, nekaltas, dieviškas XX amžiaus pradžios kino vaikų vaizdavimas, Katė šuo ginčija suaugusiųjų prielaidas apie vaikystę.

Guha Neogi, kuri galėjo būti šokėja, persekiojo Odissi, kai ji negalėjo iš pradžių įveikti FTII, choreografuoja savo scenas, naudodama gestus ir žvilgsnį. „Prateek Pamecha“ objektyvas sukuria du skirtingus pasaulius. Paauglių nefokusuota, mažo kontrasto, svajinga visata, ypač sekos miglotoje dykumoje, kaip ir pradinė scena, nufilmuota Pune Tamhini Ghat, o vėliau, kai vaikai sėdi ant šakos, berniuko kūnas su dviem poromis matomos kojos, atrodo kaip dvigalvė gyvatė. Sąjunga, kurią sulaužys suaugusiųjų įsikišimas. Paskutinėje eilėje, žaidžiant akis užrištomis akimis, kai mergina suriša galvą ir veidą į juodą daugiasluoksnį maišelį - keistą, nerimą keliantį įvaizdį - ji prarado savo asmenybę, žinias ir galią laikyti savo brolį, kuris išvyksta su savo bagažu .

Guha Neogi norėjo atkurti atmosferinį vaikų pasaulio jausmą-Sally Mann nespalvotos nuotraukos ir brolių Grimų pasakos, reguliari pastarųjų dozė lydėjo jos augimo metus. Žaisdami namų namus ar stalo žaidimus, tokius kaip nekilnojamojo turto prekybos monopolis, žaidimai, kuriuos žaidžia vaikai, yra ne tik žaidimai, bet ir liūdnas suaugusiųjų elgesio pavyzdys.

Skirtingai nei sacharinas, tyras, nekaltas, dieviškas XX amžiaus pradžios kino vaikų vaizdavimas, Katė šuo ginčija suaugusiųjų prielaidas apie vaikystę. Tai rodo, kad suaugusieji yra klystantys, netobuli arba jų nėra. Kita vertus, vaikas gali būti nenuspėjamas, piktybiškas, žaismingas dabar, žiaurus tada ir turi žiūrėti į vidų. Tai parodo, kas nutinka, kai vaikai paliekami vieni, kai nebelieka taisyklių, kurias reikia pažeisti.