Lata Mangeshkar, balsas su daugybe nemirtingų numerių

Duoklė Indijos lakštingalai Latai Mangeshkar, kuriai šiemet sukanka 90 metų.

Kai reikia skaičiuoti nemirtingus Latos skaičius, sąrašas yra begalinis. (Šaltinis: „Express Archives“)

Šią istoriją, kuri nėra apokrifinė, papasakojo labai vyresnysis mano draugas muzikos įrašų kūrėjas iš Punos. Per savo ilgą karjerą jis padėjo įrašyti daugybę senų hindi dainų. Kartą jis išėjo iš įrašų kambario su Mohammadu Rafi, kuris ką tik įrašė dainą Aakashdeep (1965). Skaičius buvo: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye… Lata ten sėdėjo su Majrooh Sultanpuri ir kompozitoriumi Chitraguptu Shrivastavu (kompozitoriaus Anand-Milind tėvas). Lata pasakė: Badhai ho, Rafi sahab. Aapne behatareen naghme ko behatareen dhang se gaaya “ (Sveikiname. Jūs taip pat nuostabiai dainavote nuostabią dainą).

Nuolat besišypsantis Rafis pasakė: Shukriya, magar aapko isse behtar naghma mila aur aapne naudoti bakhoobi gaaya (Ačiū, bet gavote dar geresnį numerį, kurį taip gražiai dainavote). Šiais žodžiais tyli legenda paliko studiją. Ir ta daina buvo tokia dieviškai graži Dil ka diya jala ke gaya ye kaun meri tanhai mein , pavaizduota Nimmi. Jie sako, kad palyginimai yra šlykštūs. Aš taip pat tikiu, kad negalima leistis į tokius plaukus skeldančius palyginimus. Bet mano asmeninis šio filmo pasirinkimas yra Lata Dil ka Diya kad net neprilygstamą Rafi poste už savo nepakartojamo grožio Mujhe dard-e-dil ka pata na tha . Daina yra tiesiog tobula visais atžvilgiais, nesvarbu, ar tai buvo muzika, žodžiai ar perteikimas. Beje, taip pat klausykite Dil ka Diya instrumentinė versija, kurią Havajų gitara grojo Gautam Dasgupta. Jį galima rasti „YouTube“.

Toks buvo Latos meistriškumas emocijoms. Aš vartoju žodį „buvo“ ta prasme, kad ji beveik nustojo dainuoti, nes šiandieninė kakofonija graužia jos ausis ir muzikinius jausmus. Ji tai vadina shoris-e-kaaynaat (visatos triukšmas). Kai reikia skaičiuoti nemirtingus Latos skaičius, sąrašas yra begalinis. Har zarra apni jagah pe aaftaab hai (kiekviena dalelė savaime yra saulė). Taigi, tai iš esmės yra turtų gėdos atvejis. Vienas išlepintas. Kai klausaisi jos liūdno numerio Hai re woh din kyon na aaye (Filmas: Anuradha , Žodžiai: Shailendra, Muzika: Pt. Ravi Shankar, 1960), esate įtrauktas į gossamer karalystę.

Daina, pavaizduota nuostabiai orioje Leela Naidu (poeto Dom Moraeso mūza), įgauna didesnę reikšmę. Kaip ji taria ' iš Šioje dainoje klausytojai sužavėti. Ar gali pamiršti Ajeeb daastaan ​​​​hai ye, kahaan shuroo kahaan khatam ? Tai buvo viena mėgstamiausių Meenos Kumari dainų. Lata šiam numeriui įliejo širdį ir įsiamžino. Kaip ji Lag ja galle se phir… ‘( Oh Kaun thi , Raja Mehdi Ali Khan/ Madan Mohan, 1964), ši daina labai populiari tarp moterų. Čia aš aplenkiu Lag ja gale se... nes jis seniai pasiekė kultinį statusą, o įvairaus atspalvio moterys ją dainavo tiek daug kartų (ir dažnai taip blogai), kad tai tapo tam tikra kliše. Dar viena Lata daina, kurią tiesiog mėgsta moterys Dheere-dheere machal ae dil-e-beqaraar… ( Anupama , Hemantas Kumaras/ Žodžiai: Kaifi Azmi, 1966).

Filmuota Surekha Pandit ir visada nepriekaištingai apsirengusiam Tarun Bose, vis dar mėgsta niūniuoti šią dainą. Surekha grojo šią dainą fortepijonu ir kartą mačiau kvapą gniaužiančią gražią Irano ponią puikiai grojančią fortepijonu Jazz-Society, Bombėjuje (atsiprašau, man ne Mumbajus). Ta persiškai kalbanti ponia man pasakė, kad ji išmoko kalbėti hindi po to, kai klausėsi Latos šedevro. Toks yra didžiulis Latos poveikis savo klausytojams! Arba jos du beveik identiški, bet skirtingai pateikti skaičiai Na jiya laage na ( Anandas , Salil Chaudhury / Dainos žodžiai: Yogesh Gaud, 1971) ir Tere bina jiya jaaye na (Filmas: Ghar , 1978) įrodo jos didžiulį universalumą. Galbūt žinote, kai Lata įžengė į hindi kino industriją, daugelis muzikos režisierių pastebėjo, kad jos balsas buvo per plonas.

Puikus dainininkas Ghulam Mustafa Durrani, kurį net Rafi mėgdžiojo savo ankstyvomis dainavimo dienomis, vadino Lata maheen aawaaz wali naatwaan ladki (silpna mergina plonu balsu). Durrani (garsios Durrani genties narys) buvo patanas, kurio protėviai buvo kilę iš Afganistano. Tačiau kompozitorius Ghulam Haideris buvo tikras dėl būsimos Latos didybės. Būtent jo tvirtas tikėjimas Latos dainavimo sugebėjimais ir kiti kompozitoriai ėmė atkreipti dėmesį į merginos paslydimą, vėliau tapusį legenda. Šiek tiek neabejodama savo dainavimo meistriškumu ir balso kokybe, Lata pradėjo mėgdžioti tuo metu karaliavusią dainavimo karalienę Noorjehan, bet netrukus vėl grįžo prie savo pirminio balso.

Dakoje, Bangladeše, paklausiau Runos Lailos, kaip ji suvokia Latą kaip dainininkę, nes Runa keletą metų praleido Bombėjuje ir dainavo kelias hindi dainas, pvz. Ek se badhkar ek… ir gavo galimybę iš arti stebėti savo vaikystės dievuką Latą. Ji man pasakė, kad vien pažvelgus į Latą galima daryti prielaidą, kad ji yra puiki dainininkė. Joje yra kažkas, ko reikia apibūdinti. Akivaizdu, kad žmogus patiria baimę. Tiesiog atsitiktinai klausykite bet kurio jos interviu, to grakštaus nuolankumo ( inksaari urdu kalba) yra neatsiejama jos asmenybė. Tai, kad ji sabotavo daugelio dainininkių karjerą, taip pat yra kaltinimas.

Dainininkė Lata Mangeshkar su seserimi Usha Mangeshkar buvo informuojama muzikos direktoriaus Chitraguptos filmo SAMSON dainos įrašymo metu. (Šaltinis: „Express Archives“)

Qateel Shifai (beje, Lata mėgstamiausi urdu poetai yra Qateel ir Faraz iš Pakistano) nutildo visus tuos niekintojus savo tinkamu kupinu: Meri roshni ki taab koi laa na saka/ sitare bujh gaye toh mera qusoor kya? – Niekas neišdrįso pakęsti mano akinančio spindesio/ Jei žvaigždės prarado ryškumą, dėl ko aš kaltas? Tie patys kritikai „manė“, kad Lata negali dainuoti ghazalų.

Lata nutildė juos savo ghazalais kaip „Unko ye shikayat hai ke hum kuchh nahin du…“ arba „Hum hain mata-e-koocha-o-baazaar ki tarah…“ Apropos, remiantis Raag Malgunji ir Taal Dadra, Madanas Mohanas sukūrė šį ghazalą, kurį užrašė jo draugas Rajinder Krishn. Adalat (1958). Pavaizduotas Nargis, Lata dainavo visus tris solinius Adalato ghazalus taip, kad klausytojai po daugiau nei šešių dešimtmečių vis dar nekalba. Madanas Mohanas norėjo Lata dainuoti ghazalus. Lata pasižymėjo ir duetuose. Tiesiog klausykite jos numerio su Rafi: Ye dil tum bin kahin lagta nahin (Filmas: Izzat , Sahir Ludhianavi / Laxmikant-Pyarelal, 1968). Tai viena daina, kurioje taip gražiai ir muzikaliai išryškėjo Latos balso švelnumas (oksimoroniškas terminas vokalinėje kalboje). Politikė ir buvusi Tamil Nadu CM, velionė Jayalalithaa taip pat vaidino šiame filme ir tai buvo jos mėgstamiausia daina. Arba jos duetas su Manna Dey filme Raat Aur Din (1967): Dil ki girah khol do chup na baitho koi geet gaao . Klausytojus užburia natūralus Latos balso tandemo greitis (žinomas kaip NTQ tarp vokalistų).

kiek ten ąžuolų

Klausytis Tere bina zindagi se koi shikwa toh nahin su Kishore Kumar (filmas- Aandhi , Gulzar, R D Burman, 1975). Neįprastą ir neįprastą Gulzaro poeziją meistriškai įgarsino ir vokališkai orkestravo Lata ir Kishore. Dėl visų šių retų savybių Lata yra išskirtinė dainininkė.

Sumit Paul yra pažangus semitų kalbų, civilizacijų ir religijų tyrinėtojas.