Sophie Letourneur „Ašorme“: susukta satyra, išryškinanti moterų sunkumus

Sophie Letourneur „Ašorme“ atsiskleidžia kaip dokumentinis filmas, tačiau retas siurrealistinis prisilietimas atiduoda savo ketinimą, kai Girardo pilvas išsipučia pernelyg didelėmis proporcijomis.

Filmas buvo parodytas Roterdamo tarptautiniame kino festivalyje. (Šaltinis: IFFR vaizdo platforma)

Sophie Letourneur'e Didelis , įžvalgiausias pastebėjimas kyla iš neoficialaus pokalbio. Nepaprastai talentinga ir skausmingai drovi pianistė ​​Claire Girard (Marina Foïs) ką tik baigė pasirodymą. Stovėdama kampe, ji nenoriai šypsojosi savo gerbėjams. Jos vyras Frédéric (Jonathanas Cohenas), kuris taip pat padvigubėjo kaip jos agentas ir treneris, sulaukė jai skirtų komplimentų. Moteris, ambasadoriaus žmona, klausia Girardo savo talento paslapties, į kurią ji atsako nebyliai šypsodamasi. Šiuo metu vyras, neturintis jokio akivaizdaus talento, išskyrus tvarkingą žmonos gyvenimą, sako: „Už kiekvienos puikios moters yra vyras. Ir tada, tarsi norėdamas įrodyti savo platų pareiškimą, klausia savo auditorijos: „Kaip ambasadoriaus žmonos, jūs vadinate ambasadoriumi. Ar už kiekvieno didžiojo ambasadoriaus yra ambasadorius? Sutrumpinęs teigiamą atsakymą, jis vėl klausia: ar tai veikia kitaip? Jis informuojamas: Kai moteris atlieka darbą, ji vadinama ambasadore, tačiau jos vyras nėra žinomas kaip ambasadorius. Jis yra niekas. Apsikeitimo nuoširdumas ne tik sugriauna mūsų bendrą nesugebėjimą susidoroti su vyru, kuris neužima pagrindinio etapo, ir jo vėlesnį išsekimą, bet taip pat rodo mūsų lūkesčius ir norą priimti moterį kaip antrąjį smuiką. Ši nuotaika iš esmės atspindi Letourneur filmą.

Girard, taip pavydžiai valdanti savo amatą, neturi tokios kokybės, kai kalbama apie jos gyvenimą. Jos vyras rūpinasi kasdieniu jos funkcionavimu. Žmonės su juo kalbasi, kai nori su ja bendrauti. Jis planuoja jos koncertus, maršrutus, nusprendžia dėl jos aprangos ir yra akivaizdžiai laimingesnis, kai jos paprašoma būti pirmąja moterimi, Magiška naktis . Šis dominavimas gali atrodyti kaip toksiško vyriškumo pavyzdys, tačiau visiškas Girard atsiribojimas nuo visko, išskyrus instrumentą, leidžia jai pasikliauti sąmoningu menininko poreikiu vienatvei. Ji yra savarankiško menininko prototipas ir jis atspindi tuos, kurie nenutrūkstamai dirba pakraščiuose, kad tai apsaugotų. Tuomet jų santuoka yra užmaskuota ir „Letourneur“ pabrėžia jos funkcionalumą keliais atvejais. Kai Girard yra išsekusi, jos partneris su nuoširdžiu klausia, ar jis turėtų atsipalaiduoti ar pamaloninti ją, kai ji pamiršta jo gimtadienį, jis patikina, kad pirks ką nors iš jos kortelės. Šis netrukdomas aljansas susinervina, kai padeda skrydžio metu bendrakeleiviui gimdyti, atpažįsta ir pradeda puoselėti tėviškus instinktus. Jis nori turėti vaiką. Kadangi buvo per daug susijaudinusi dėl savo profesijos, iki šiol buvo abipusiškai nuspręsta, kad jie neturės kūdikio. Būtent čia Frédéric išnaudoja savo pasitikėjimą ir pakeičia kontraceptines tabletes cukraus granulėmis.

„Letourneur“ susuktame mažame filme gana žiaurus pasitikėjimo pažeidimas beveik atremiamas padedant jį šalia akinančio Girardo savanaudiškumo. Jos atsisakymas atsižvelgti į nieką kitą, išskyrus save, atrodo kaip paprastas abejingumas jam. Įvykis neleidžia tapti tragedija, nes nesukelia mūsų užuojautos. Nelaimė iškyla kaip scenarijus, kai tas, kuris ilgą laiką buvo išnaudojamas, dabar nori išnaudoti. Rezultatas žiauriai linksmas. Nežinodama, kad yra nėščia, Girard lankosi pas gydytoją ir skundžiasi pykinimu. Ji bijo, kad serga vėžiu - pykinimas yra ankstyvas vėžio požymis - ir kai jai ultragarso metu pasakoma, kad ji susilaukia kūdikio, jos visiškas nepasitikėjimas rodo, kai ji sušunka, - kūdikio vėžys! Jos nejautrumas vaikui tęsiasi, kol ji apsiriboja savo kambariu, o Frédéric priauga svorio (laikydamasi draugijos žmonai), eina į būsimų būsimų motinų užsiėmimus, kad sužinotų, ką daryti ir ką daryti. nedaryti gimdymo metu. Perspektyva susilaukti vaiko suteikia jam galimybę pagaliau būti tuo, kuris kažką kuria, būti santykių menininku.

Letorneur ir Mathias Gavary parašytas Énorme vaidina radikaliai apsikeisdamas lytiniais vaidmenimis. Būtent vyras elgiasi kaip esminė žmona ir atvirkščiai. Ir nors tai padeda sukurti akivaizdžią satyrą, ji yra veiksminga gudrybė, leidžianti grįžti namo į didesnį tašką: didžiulis fizinis ir protinis darbas, kurį moterys patiria gimdydamos, ir kaip lengvai jos linkusios to proceso metu prarasti savo tapatybę. Nerūpestingas Girardo požiūris puikiai atspindi sunkumus ir psichologines sumaištes, kurias moterys patiria nėštumo metu, be jokių motinos puošmenų. Ji neslepia savo nemalonumų ar sunkumų. Ji nelieka nebyli žiūrovo, matydama, kaip pamažu nyksta jos tapatybė. Ji nenori būti generinė gimdytoja. Jos nepaklusnumas ryškiausiai išryškėja net žinant apie savo vyro veiksmus, o pyktis, kurį ji labiausiai slaugo, yra jo susirūpinimas būsimu kūdikiu. Tu manęs nebematai, - skundžiasi ji.

Letourneur‘o „Énorme“ atsiskleidžia kaip dokumentinis filmas, tačiau retas siurrealistinis prisilietimas atiduoda savo ketinimą, kai Girardo pilvas išsipučia pernelyg didelėmis proporcijomis. Neproporcinga infliacija atima visą romantizmą, susijusį su nėščia koja, apriboja jos mobilumą ir akivaizdžiai apsunkina jos gyvenimą. Didžiulis jos guzas tampa pažodine alegorija, todėl negalime pažvelgti į moterų ir visų pirma jos fizinio krūvio ilgį ir plotį

(Filmas buvo parodytas Roterdamo tarptautiniame kino festivalyje)