Majrooh Sultanpuri: sielos poeto-lyriko viešnagė

Dainininkės Majrooh Sultanpuri 100 -osios gimimo metinės patenka į spalio 1 d.

Majrooh buvo poetas ir lyrikas. Antrasis vaidmuo buvo antraeilis jo aistrai klasikinei poezijai. (Šaltinis: „Express Archives“)

Mausiqi meri ragon mein
Shayari tiesiog dil mein
Baste hain vien naghme
Dil-e-bismil mein

maža juoda klaida su oranžinėmis juostelėmis

(Muzika mano gyslose/Poezija mano širdyje/Mano dainos gyvena/„Sužeistoje“ širdyje)

- Majrooh Sultanpuri a mushaira (poetų susirinkimas) Eidgaah mieste Bhopale, 1972 m

Minėtas ketureilis apibendrina ilgą Majrooh Sultanpuri poetinę kelionę, prasidėjusią 1946 m. ​​Ir pasibaigusią jo mirtimi 2000 m. takhallus (pseudonimas) Majrooh (pažodžiui, „sužeista siela“: maj: zakhm/rooh: siela - zakhmi rooh ) neskausmingai „sužeidė“ daugybę klausytojų savo sielos kupinais numeriais ir švelnia poezija.

Kaip ir urdu poezijos tradicija, Asraras Ul Hassanas Khanas taip pat norėjo turėti „Ighaayat“ (nom de guerre; Majrooh pirmenybę teikė persų žodžiui „ ighaayat „Per arabų kalbą“ takhallus '). Kai jis atmetė žodį „Bismil“ (persų kalbos „Majrooh“ atitikmuo), jis suprato, kad jau yra krūva urdu poetų, turinčių tą patį poetinį pseudonimą, o revoliucinis poetas Ramprasadas „Bismil“ iš Kakori sąmokslo šlovės yra svarbiausias iš jų. Todėl jis atsisakė vardo „Bismil“ ir pasirinko jo arabišką atitikmenį „Majrooh“, kurį jis ištartų kaip arabas: Ma’aj’rooh! Persų ir arabų kalbas žinantis Majrooh visada sugadino tai, kad niekas Bombėjuje niekada negalėjo ištarti jo takhallus teisingu būdu. Kaip ir visi poetai, Majrooh anksti suskaudo širdį, jis jį puoselėjo ir slaugė, kad įamžintų savo nom de plume. Cituojant amerikiečių poetą Alleną Ginsbergą: Mano širdį sužeidžia sukrėtimas/Kas paliko mane be kaltės jausmo. Kažkas panašaus nutiko mūsų simpatiškam poetui lyrikui.

Majrooh buvo poetas ir lyrikas. Antrasis vaidmuo buvo antraeilis jo aistrai klasikinei poezijai. Štai kodėl jis turėjo būti įtikintas rašyti savo filmams ustaads, Jigaras Muradabadi, Asgaras Gaudavi ir Naushadas Ali. Majrooh kartą interviu sakė: Pagrindinis ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Aš daugiausia poetas, o po to - lyrikas). Kažkur Majrooh niekada negalėjo susitaikyti su filmų dainų, kurias jis laikė infra-dig, rašymu iki galo. Tačiau jo šiek tiek nenoras egzistavimas Bombėjuje sukūrė keletą geriausių dainų, kada nors parašytų, sukurtų ir dainuotų.

Ar galite kada nors pamiršti Majrooh Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, filmas: Shajahanas , Muzika: Naushad Ali, 1946)? Sahgalas negerdamas dainavo gulbės dainą ir ji tapo tokia populiari, kad norėjo, kad šis numeris skambėtų jo laidotuvėse! Tai vis dar daina, kurią verta branginti, o laikas nesugebėjo sugadinti aštrumas. Šis skaičius iš tikrųjų palieka jus „neskausmingai sužeistiems ir ašaroms akyse“.

vorų vardai ir paveikslėliai

Dainininką Majroohą Sultanpuri turėjo įtikinti rašyti filmus savo ustaads, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi ir Naushad Ali. (Šaltinis: „Express Archives“)

Atminkite, kad penktajame ir šeštajame dešimtmečiuose Majroohas, be kita ko, varžėsi su tokiais stulbinančiais žmonėmis kaip Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Jalalabadi. Visi buvo vienodai puikūs. Vis dėlto Majroohas galėjo sau sukurti nišą ir tapo itin populiarus. Ar žinovai vis dar nesumeluoja jo numerio - Jalte hain jiske liye, teri aankho ke diye… ( Sujata , S D Burman, Talat Mahmood, 1959, rež. Bimal Roy)?

Pirmiausia rašant pieštuku, o vėliau - plunksnakočiu, grubūs Majrooh brėžiniai visada buvo rašomi pieštuku. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh)- „Aš paimu rašiklį, kai esu visiškai nusiteikęs dėl tinkamo žodžių išdėstymo“. Jis visada tuo tikėjo shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai (Poezijoje žodžių pasirinkimas yra sine qua non). Dėl šio reto sugebėjimo Majrooh galėjo parašyti: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Filmas: Maya , Muzika: Salil Chaudhury, dainininkas: M Rafi, 1961). Kaip ir tipiškas bengalų, Salil duoda negalėjo sekti visos dainos ir paprašė Dev Anand, kuriam ji buvo pavaizduota, paaiškinti jam visą dainą anglų kalba. Įsitikinęs, jis sukūrė anapusinę melodiją: Mojru bohut acchha likha, Rofi bohut achha gaya (Tai būdas Salil duoda kalbėtų jam būdingu bengalų stiliumi).

Šiame filme yra dar vienas dainos perlas, bet lengvesnis: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . Dainoje yra žodis „ledai“ ir „Salil“ duoda taip pat Rafi nebuvo labai tikri dėl to jazbiat (tinkama asimiliacija) dainoje. Tačiau Majrooh laikėsi „ledų“ ir pagaliau Rafi su tam tikru nuogąstavimu dainavo. Net ir po tiek metų jums patinka klausytis šios dainos. Žiūrėkite „YouTube“. Kadre pamatysite nubilę Tabassum su ja “ tabassum “(Šypsosi).

Nors Majrooh visada mieliau rašė solo numerius, iš jo siaubingo plunksnos kilo nuostabių duetų srautas. Prisiminti, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbatas Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) arba Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai (Filmas: Vaapas , 1969) arba Tere tiesiog milan ki ye raina ( Abhimaan , 1973) ir daug daugiau.

1997 m. Duodamas interviu kino skyriaus Jayanti Rasgotra, paprašytas įvertinti tris geriausias jo dainas, Majrooh jas išvardijo: Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne ( Paauglė Deviyaan , S. D Burmanas, 1965), Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui ( Buda mil gaya , 1971, R D Burman) ir kad nemirtingas Rahein ir rahein hum mahka karenge… ( Mamta , Roshanas, 1966 m. Lata Mangeshkar ), bet nebūtinai tokia tvarka. Su juo sutiks senosios muzikos žinovai. Majroo kahin bekhyaal yra laikomas pirmuoju standartiniu hindi kino teatru „ghazal“ ta prasme, kad jis sekė ghazalgoi metrus in toto, rašydamas šį grynąjį gazalą, pagrįstą reta gazalinio rašymo prozodija (versijos menas).

Taip pat yra šis labai populiarus Raat kali ek khwaab mein aayee ( Buda Mil Gaya , R D Burman, Kishore, 1971). Kino kritikė Devyani Chaubal viename kino žurnale rašė, kad aštuntojo dešimtmečio pradžioje kiekviena jauna moteris Indijoje norėjo, kad jos vaikinas jai padainuotų šią dainą. Nufilmuota nepaprastai šauniame ir nepaprastai švelniame Delio berniuke Navin Nischal, daina vis dar yra populiari tiek moterims, tiek vyrams.

Ir ar jūs kada nors norėsite pamiršti: Rahein ir rahein hum …. Mamta , 1966). Suchitra Seno malonė ir elegancija, Lata balso magija ir Majrooh rašymas padarė jį nemirtingu skaičiumi. Ar žinote, Rafi-Suman Kalyanpur taip pat dainavo šį numerį ir tai taip pat yra filme. Tačiau ši versija vargu ar grojama.

Be šių dainų, jo pianissimo numeris „Jaag dil-e-deewana rut jaagi ...“ ( „Oonche Log“, „Chitragupt Srivastav“, 1965 m.) Vis dar gąsdina. Jis sukurtas pagal Mozarto „Ankstyvą dienos pertrauką“.

Arba Teri aankhon ke siva duniya mein remiantis raag Jhinjhoti arba Aayee baharon ki shaam, kya jaane… “(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) ir Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Filmas: Užteks , režisierius Satyen Bose, 1964) išliks įsirėžęs į kolektyvinę atmintį. Ir kaip galima praleisti tą nuostabiai eufonišką dainą: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Nors jis parašė dainas Hum kisi se kam nahin (1976), QSQT (1989) ir daugybė nepamirštamų ar nepamirštamų filmų, kol jis atgaivino paskutinę savo mintį, jis pripažino, kad po 1975 m. Prarado susidomėjimą rašyti filmus. Pagrindinis bas likhta hoon, qalam ka khumaar ir chuka hai („Aš tiesiog rašau, mano rašiklio dingo“), - apgailestavo jis. Žmogus, kuris parašė Tukde hain mere dil ke ( Vien Sanamas , 1965) net teko rašyti Aaj main oopar, aasmaan žemas. Majrooh Sahab, būkite tikri, kad jūsų neprisimins dainos, kurias parašėte po 1975 m. Mes prisimename jus dėl brangakmenių, kuriuos rašėte prieš tai.

Sumitas Paulas yra pažengęs semitų kalbų, civilizacijų ir religijų tyrinėtojas.

oranžinė blakė juodais sparnais